《2046》源源不断的遇让情变成
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我等了五年，王家卫带来了四个阿拉伯数字。我花了不到两个小时，仿佛走完了一生的情感历程。
“2046年，全球密布着无限延伸的空间铁路网。一列神秘专车定期开往2046。去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变”
这是王家卫的桃花源，还是乌托邦？其实这只是一个幌子。剥下“科幻”的外衣，2046只是一个滥俗的爱情故事，但却是所有俗人都曾经或者将要或者正在历练的“情感方程式”
2046不是花样年华的续集，花样年华只是2046的一条线索。周慕云摇身一变成为一个作家，在新加坡遇到了另一个苏丽珍，要带她回香港，却被她婉转地拒绝了。回到香港，又遇到了曾在新加坡教他跳恰恰的露露。露露被人捅死在作为片名的那个暧昧的房间里。他住进2047，2046又搬进了一个叫白玲的舞女，两人如胶似漆地厮混到一起。周慕云无法终结浪子的生活，拒绝了白玲相互忠诚的约定。房东女儿王靖雯的出现，带给他最快乐的一个夏天，周慕云再一次倾心爱河，而那种志同道合的爱情却因为王靖雯早已心有所属而告终。周慕云为她写作一个香艳离奇的爱情故事2046，借她深爱着的日本恋人的身份隐晦地表达了自己的感情，但同时又成全了她，劝她去找寻她的旧爱。她终于去了日本，留下周慕云一个人，和他的爱情沙漠。当源源不断的艳遇，涌现在周慕云身边的时候，他逢场作戏，来者不拒，爱情终于变成了鸡肋，他爱得乏味，爱得木然，或许最初的那一个一直萦绕在他心头，挥之不去，于是他又去了新加坡，去找他的旧爱
“所有的记忆都是潮湿的”现在和未来的时光也不是干燥的。“2046”不仅仅是一个简单的房间号码，也不仅仅是一个日渐逼近的年份，它是时光的隧道，是搭乘时光隧道返回的往日时光，那里有往日的情感正在储藏，发酵，沉滓泛起。“在2046，一切事物永不改变”相对于现在来说，发生过的事情当然不会再有任何的改变。“一个人离开2046，需要多长的时间？有的人可以毫不费力地离开，有的人就要花很长的时间。”这不正是忘掉困扰自己的过去的隐喻吗？时间是线性的，现实生活中的一切一直在改变着，捉摸不定。那列朝向未来的列车，其实只能朝向过去。“没有人知道这是不是真的，因为去过2046的人没有一个能够回来。”王家卫煞有介事地塑造了一个神秘的偶像，然后把它推翻，完成了一次反讽，永恒不变的东西是不存在的。与此同时，王家卫又提供了一个信息，就像一个预言：我们的情感在泛滥的交际中不断流失，越来越像机器人一样迟钝，想哭的时候，到第二天才会流出眼泪，想笑要很长时间才会笑出声来。
喜欢王家卫的风格，喜欢那种半张脸和一个个侧面衔接的镜头语言，喜欢那一段段掩盖吵架声的歌剧，那就像一个个隐喻，苦咖啡一样耐人寻味。而我印象最深的，还是梁朝伟，并不是他亦庄亦谐的调情动作，而是他坐在桌前，坐出了一个作家伏案写作的最优美的姿势，让人相信钢笔握在手中，一旦落下，一个全新的世界将呼之欲出。这多少寄托了一些我个人对文学事业的虔敬之情。
一千个观众眼中将有一千个2046，我看到了2046中的一个隐喻：在理想和现实之间，其实真正能把握住的正是头脑中的理想，而不是失控的现实。
我等了五年，王家卫带来了四个阿拉伯数字。我花了不到两个小时，仿佛走完了一生的情感历程。
“2046年，全球密布着无限延伸的空间铁路网。一列神秘专车定期开往2046。去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变”
这是王家卫的桃花源，还是乌托邦？其实这只是一个幌子。剥下“科幻”的外衣，2046只是一个滥俗的爱情故事，但却是所有俗人都曾经或者将要或者正在历练的“情感方程式”
2046不是花样年华的续集，花样年华只是2046的一条线索。周慕云摇身一变成为一个作家，在新加坡遇到了另一个苏丽珍，要带她回香港，却被她婉转地拒绝了。回到香港，又遇到了曾在新加坡教他跳恰恰的露露。露露被人捅死在作为片名的那个暧昧的房间里。他住进2047，2046又搬进了一个叫白玲的舞女，两人如胶似漆地厮混到一起。周慕云无法终结浪子的生活，拒绝了白玲相互忠诚的约定。房东女儿王靖雯的出现，带给他最快乐的一个夏天，周慕云再一次倾心爱河，而那种志同道合的爱情却因为王靖雯早已心有所属而告终。周慕云为她写作一个香艳离奇的爱情故事2046，借她深爱着的日本恋人的身份隐晦地表达了自己的感情，但同时又成全了她，劝她去找寻她的旧爱。她终于去了日本，留下周慕云一个人，和他的爱情沙漠。当源源不断的艳遇，涌现在周慕云身边的时候，他逢场作戏，来者不拒，爱情终于变成了鸡肋，他爱得乏味，爱得木然，或许最初的那一个一直萦绕在他心头，挥之不去，于是他又去了新加坡，去找他的旧爱
“所有的记忆都是潮湿的”现在和未来的时光也不是干燥的。“2046”不仅仅是一个简单的房间号码，也不仅仅是一个日渐逼近的年份，它是时光的隧道，是搭乘时光隧道返回的往日时光，那里有往日的情感正在储藏，发酵，沉滓泛起。“在2046，一切事物永不改变”相对于现在来说，发生过的事情当然不会再有任何的改变。“一个人离开2046，需要多长的时间？有的人可以毫不费力地离开，有的人就要花很长的时间。”这不正是忘掉困扰自己的过去的隐喻吗？时间是线性的，现实生活中的一切一直在改变着，捉摸不定。那列朝向未来的列车，其实只能朝向过去。“没有人知道这是不是真的，因为去过2046的人没有一个能够回来。”王家卫煞有介事地塑造了一个神秘的偶像，然后把它推翻，完成了一次反讽，永恒不变的东西是不存在的。与此同时，王家卫又提供了一个信息，就像一个预言：我们的情感在泛滥的交际中不断流失，越来越像机器人一样迟钝，想哭的时候，到第二天才会流出眼泪，想笑要很长时间才会笑出声来。
喜欢王家卫的风格，喜欢那种半张脸和一个个侧面衔接的镜头语言，喜欢那一段段掩盖吵架声的歌剧，那就像一个个隐喻，苦咖啡一样耐人寻味。而我印象最深的，还是梁朝伟，并不是他亦庄亦谐的调情动作，而是他坐在桌前，坐出了一个作家伏案写作的最优美的姿势，让人相信钢笔握在手中，一旦落下，一个全新的世界将呼之欲出。这多少寄托了一些我个人对文学事业的虔敬之情。
一千个观众眼中将有一千个2046，我看到了2046中的一个隐喻：在理想和现实之间，其实真正能把握住的正是头脑中的理想，而不是失控的现实。