《城南旧事》里对人的终极关怀
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这是我看过的离心灵最近的一部小说。
它通过一个孩子纯美的眼光，去关注人性，关注活在阴影里的人们的内心世界。企图打破人与人在相处过程中的隔阂，把许多事物的关系引回到简单本源的状态。
在这部作品中，林海音是以一种仰视的角度来写这个世界。她通过英子从小到大的所见所闻，讲述这个世界的美好和残酷，并用最温和的方式来控诉这个社会的不公和封建思想所酿成的悲剧。呼唤人们放下成见，关心身边的每一个人，用欣赏，包容，怜悯的心态去生活。
城南旧事是由五个独立的小故事组成，分别是关于疯子，贼，偷情，农村家庭悲剧和死亡。本来都是极沉重的题材，作者却用了孩子的叙述视角和散淡的笔调，把它们化得轻盈明快，温情浪漫。而恰恰是这种毫无重量的哀伤，要比任何泛滥的抒情来得更具杀伤力，令人心酸不已。
1。关于疯子和贼
中国社会是个黑白分明的社会。人们被灌输的惯常观念便是：不是好的就是坏的，是坏的就要彻底排斥和否定。而有异于常人或犯错误的，便要远离，否则他们便会伤害自己。
而这种观念，等于是把部分人兽化，开除出日常生活的圈子。
对于疯子，人们潜意识里是把他们当作动物看待，觉得他们已经丧失了人类的思维模式，随时会发狂。没有人会真正去关心他们心底的想法，甚至有些人认为他们是根本没有感情思维的。
就像小说里描写秀贞时写到的“每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：‘疯子！’我们便擦着墙边走过去，我如果要回头再张望一下时，她们就用力拉我的胳臂制止我。”这个情形便有如看到洪水猛兽一般。
其实，如果不是因为所爱的人背叛和封建思想的逼迫，秀贞也不会精神失常。而且她只是普通的精神病，还不至于人格分裂，只是思维方式的某部分出了问题，但她的感情与常人并无区别，甚至比正常人更深刻更脆弱。当这些感情浓烈到盖过一切时，便以一种异常的方式表达出来。
于是，她的异常导致无人愿意倾听她的声音。除了英子。
英子在这里起到一个桥梁的作用，连接着秀贞和唱戏的妞儿。通过英子，使这两个本来疑点重重人物渐渐清晰，渐渐汇合在一起。就像一面破碎镜子的两半，破碎的痕迹被一一核对，证实吻合，然后在英子的努力下，将她们拼合起来。真相大白。
可这真相，只是秀贞，妞儿，英子三个人的真相。
其他所有人都蒙在鼓里，或者说其他人都不屑于这由疯子和小孩发现真相。他们认为这是荒诞的，不能容忍的，他们要解救被疯子蛊惑的孩童。
后来的结局，根据作者烧衣服、归还金镯子和手表的暗示，推测出秀贞母子应该是被火车撞死了。而她们的死亡是由于意外，秀贞的失常，或是人们的追赶，这点无从得知，也并不重要了。
但英子的内心，从此便有那么一块空了，她终于知道了人生有时候也是需要遗忘的。
至于贼的境遇，和秀贞相比也差不了多少，被人们抛弃，孤立无援，一天天在负罪感中生存，找不到出口。但他比秀贞更见不得光。
本来是老实巴交的一个人，却由于生活所迫不得不走上这条路。所有人都以他为敌，想将他绳之于法。独独是“不懂事”的英子，肯与他做朋友，成为他唯一的倾听者。他被这个社会排挤，所以只能将自己的心灵和所有信任都交给一个七岁的孩子。交付者和被交付者都得到各自的喜悦和温暖。
可作者却为这个小故事安排了一个戏剧性而残忍的结尾，英子无意中为一个警察指了路，结果将她这个好朋友送进了监狱。
命运有时就是荒谬的玩笑，可这个道理对于英子来说，未免知道得太早。
2。关于父亲的情人和家庭悲剧
林海音对人物形象的塑造是真实立体的。在这部小说里，并没有全恶或全善之人。每个犯错的人都辛酸，都有自己的苦衷，而其他人也都有思想上的局限性。人人真诚可爱，人人性格中都能找到闪光点。
就连在英子眼中形象高大无所不能的爸爸，也会有做错事的时候。他抓住兰姨娘的朱砂手时被英子看见，英子大哭大闹后竟也不告诉任何人，自己想方设法撮合兰姨娘和德先叔。最后终于阻止父亲和兰姨娘的继续发展，也让父亲有了台阶可下。
故事里的兰姨娘做过妓女，后来成了有钱人家的姨太太，被赶出来后又投靠了英子家。对于这个人物，尽管她地位卑微，勾引英子父亲，但作者同样将她塑造得可爱无比。她性格开朗，有文化，并且是真心待英子好。“兰姨娘在我们家住了一个礼拜了，家里到处都是她的语声笑影。”“我今天挨着兰姨娘坐，心中只觉依依不舍”英子心里很喜欢兰姨娘，却不得不让兰姨娘走，以保全母亲在家里的地位。
这是英子在心灵上遭遇的第三次成长，使她知道了要保留一些东西，必定要忍痛割舍另一些。
第四个小故事驴打滚儿，讲的是宋妈的家庭悲剧。宋妈在英子家天天想念自己的孩子，想象着自己孩子的模样，却又因为舍不得弟弟而留在英子家。最后因为丈夫的疏忽和愚昧，宋妈的两个孩子都没了，宋妈伤心完后，仍旧回家打算和她丈夫再生一个。
这是一个受命运摆布的小人物形象，她对现实无奈，没有能力去改变，但不管遭受怎样的不幸，始终是满怀希望，且不去评论这希望是否具备现实性，但起码她的心是永远乐观积极的。
在作者的笔下，并没有极悲极压抑的人物，所有的心灵都能找到自己的出口，每个人都能够自得其乐。就算是悲剧，它也不具备毁灭性，也不是谁谁的错，只是作为人生的一种常态存在于那里，不能改变的话，就要积极努力去学习承受。
由此可见，林海音的人生观是平稳，安详，向上的。
3。关于死亡
林海音对于死亡的诠释，温情得近乎美丽。
这种美丽让我想起一首名为告别的交响曲，演奏时每个乐手跟前都点着一根蜡烛，演出中会有一个接着一个的乐手吹灭自己的蜡烛悄然离场，直到最后一个乐手吹灭蜡烛时，乐曲结束。
英子在父亲病榻的那段稚气的对话，以及对父亲往事的回忆，正是作者营造出的这种温馨幸福的氛围，让读者和英子一起沉溺下去。就在英子的幸福里，父亲像是不愿惊动任何人般，静悄悄地离她而去。
“爸爸的花儿落了
我也不再是小孩子”
父亲的死亡使英子的内心变得坚强，她不能恐惧，不能悲伤，而是对这个家勇敢地承担起一种责任。她知道自己长大了，要学会担当。
这最后的结局，尽管忧伤，但作者和英子都没有因此放弃希望。就像英子爸爸所说的那样“无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。”
讲完这些故事，英子便长大了。但英子的故事却会永远留在人们心中，因为她就是每个人的过去。我们都是在这样的喜怒哀乐中慢慢成长，慢慢盼望，慢慢懂得一些事情。
在这部小说里，英子充当的是一个发现者和安慰者的角色，她往往能用纯粹的眼光观察到一些成人看不到的事物的细部，并在这过程中成为人们信任和依托的对象。她无所知而又无所不知，常在无意识中识破真相，做到一些大人们绞尽脑汁也无法做到的事情。
作者正是借英子这个独特形象以及她所处的独特位置，对封建残留思想以及人与人之间的关系进行思考，发掘出人性光辉的一面，告诉人们命运就像游戏，只要能够乐观面对，满怀希望，就算黑暗里也能找到温暖。
这是我看过的离心灵最近的一部小说。
它通过一个孩子纯美的眼光，去关注人性，关注活在阴影里的人们的内心世界。企图打破人与人在相处过程中的隔阂，把许多事物的关系引回到简单本源的状态。
在这部作品中，林海音是以一种仰视的角度来写这个世界。她通过英子从小到大的所见所闻，讲述这个世界的美好和残酷，并用最温和的方式来控诉这个社会的不公和封建思想所酿成的悲剧。呼唤人们放下成见，关心身边的每一个人，用欣赏，包容，怜悯的心态去生活。
城南旧事是由五个独立的小故事组成，分别是关于疯子，贼，偷情，农村家庭悲剧和死亡。本来都是极沉重的题材，作者却用了孩子的叙述视角和散淡的笔调，把它们化得轻盈明快，温情浪漫。而恰恰是这种毫无重量的哀伤，要比任何泛滥的抒情来得更具杀伤力，令人心酸不已。
1。关于疯子和贼
中国社会是个黑白分明的社会。人们被灌输的惯常观念便是：不是好的就是坏的，是坏的就要彻底排斥和否定。而有异于常人或犯错误的，便要远离，否则他们便会伤害自己。
而这种观念，等于是把部分人兽化，开除出日常生活的圈子。
对于疯子，人们潜意识里是把他们当作动物看待，觉得他们已经丧失了人类的思维模式，随时会发狂。没有人会真正去关心他们心底的想法，甚至有些人认为他们是根本没有感情思维的。
就像小说里描写秀贞时写到的“每一次只要她站在门口，宋妈或者妈就赶快捏紧我的手，轻轻说：‘疯子！’我们便擦着墙边走过去，我如果要回头再张望一下时，她们就用力拉我的胳臂制止我。”这个情形便有如看到洪水猛兽一般。
其实，如果不是因为所爱的人背叛和封建思想的逼迫，秀贞也不会精神失常。而且她只是普通的精神病，还不至于人格分裂，只是思维方式的某部分出了问题，但她的感情与常人并无区别，甚至比正常人更深刻更脆弱。当这些感情浓烈到盖过一切时，便以一种异常的方式表达出来。
于是，她的异常导致无人愿意倾听她的声音。除了英子。
英子在这里起到一个桥梁的作用，连接着秀贞和唱戏的妞儿。通过英子，使这两个本来疑点重重人物渐渐清晰，渐渐汇合在一起。就像一面破碎镜子的两半，破碎的痕迹被一一核对，证实吻合，然后在英子的努力下，将她们拼合起来。真相大白。
可这真相，只是秀贞，妞儿，英子三个人的真相。
其他所有人都蒙在鼓里，或者说其他人都不屑于这由疯子和小孩发现真相。他们认为这是荒诞的，不能容忍的，他们要解救被疯子蛊惑的孩童。
后来的结局，根据作者烧衣服、归还金镯子和手表的暗示，推测出秀贞母子应该是被火车撞死了。而她们的死亡是由于意外，秀贞的失常，或是人们的追赶，这点无从得知，也并不重要了。
但英子的内心，从此便有那么一块空了，她终于知道了人生有时候也是需要遗忘的。
至于贼的境遇，和秀贞相比也差不了多少，被人们抛弃，孤立无援，一天天在负罪感中生存，找不到出口。但他比秀贞更见不得光。
本来是老实巴交的一个人，却由于生活所迫不得不走上这条路。所有人都以他为敌，想将他绳之于法。独独是“不懂事”的英子，肯与他做朋友，成为他唯一的倾听者。他被这个社会排挤，所以只能将自己的心灵和所有信任都交给一个七岁的孩子。交付者和被交付者都得到各自的喜悦和温暖。
可作者却为这个小故事安排了一个戏剧性而残忍的结尾，英子无意中为一个警察指了路，结果将她这个好朋友送进了监狱。
命运有时就是荒谬的玩笑，可这个道理对于英子来说，未免知道得太早。
2。关于父亲的情人和家庭悲剧
林海音对人物形象的塑造是真实立体的。在这部小说里，并没有全恶或全善之人。每个犯错的人都辛酸，都有自己的苦衷，而其他人也都有思想上的局限性。人人真诚可爱，人人性格中都能找到闪光点。
就连在英子眼中形象高大无所不能的爸爸，也会有做错事的时候。他抓住兰姨娘的朱砂手时被英子看见，英子大哭大闹后竟也不告诉任何人，自己想方设法撮合兰姨娘和德先叔。最后终于阻止父亲和兰姨娘的继续发展，也让父亲有了台阶可下。
故事里的兰姨娘做过妓女，后来成了有钱人家的姨太太，被赶出来后又投靠了英子家。对于这个人物，尽管她地位卑微，勾引英子父亲，但作者同样将她塑造得可爱无比。她性格开朗，有文化，并且是真心待英子好。“兰姨娘在我们家住了一个礼拜了，家里到处都是她的语声笑影。”“我今天挨着兰姨娘坐，心中只觉依依不舍”英子心里很喜欢兰姨娘，却不得不让兰姨娘走，以保全母亲在家里的地位。
这是英子在心灵上遭遇的第三次成长，使她知道了要保留一些东西，必定要忍痛割舍另一些。
第四个小故事驴打滚儿，讲的是宋妈的家庭悲剧。宋妈在英子家天天想念自己的孩子，想象着自己孩子的模样，却又因为舍不得弟弟而留在英子家。最后因为丈夫的疏忽和愚昧，宋妈的两个孩子都没了，宋妈伤心完后，仍旧回家打算和她丈夫再生一个。
这是一个受命运摆布的小人物形象，她对现实无奈，没有能力去改变，但不管遭受怎样的不幸，始终是满怀希望，且不去评论这希望是否具备现实性，但起码她的心是永远乐观积极的。
在作者的笔下，并没有极悲极压抑的人物，所有的心灵都能找到自己的出口，每个人都能够自得其乐。就算是悲剧，它也不具备毁灭性，也不是谁谁的错，只是作为人生的一种常态存在于那里，不能改变的话，就要积极努力去学习承受。
由此可见，林海音的人生观是平稳，安详，向上的。
3。关于死亡
林海音对于死亡的诠释，温情得近乎美丽。
这种美丽让我想起一首名为告别的交响曲，演奏时每个乐手跟前都点着一根蜡烛，演出中会有一个接着一个的乐手吹灭自己的蜡烛悄然离场，直到最后一个乐手吹灭蜡烛时，乐曲结束。
英子在父亲病榻的那段稚气的对话，以及对父亲往事的回忆，正是作者营造出的这种温馨幸福的氛围，让读者和英子一起沉溺下去。就在英子的幸福里，父亲像是不愿惊动任何人般，静悄悄地离她而去。
“爸爸的花儿落了
我也不再是小孩子”
父亲的死亡使英子的内心变得坚强，她不能恐惧，不能悲伤，而是对这个家勇敢地承担起一种责任。她知道自己长大了，要学会担当。
这最后的结局，尽管忧伤，但作者和英子都没有因此放弃希望。就像英子爸爸所说的那样“无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过去了。”
讲完这些故事，英子便长大了。但英子的故事却会永远留在人们心中，因为她就是每个人的过去。我们都是在这样的喜怒哀乐中慢慢成长，慢慢盼望，慢慢懂得一些事情。
在这部小说里，英子充当的是一个发现者和安慰者的角色，她往往能用纯粹的眼光观察到一些成人看不到的事物的细部，并在这过程中成为人们信任和依托的对象。她无所知而又无所不知，常在无意识中识破真相，做到一些大人们绞尽脑汁也无法做到的事情。
作者正是借英子这个独特形象以及她所处的独特位置，对封建残留思想以及人与人之间的关系进行思考，发掘出人性光辉的一面，告诉人们命运就像游戏，只要能够乐观面对，满怀希望，就算黑暗里也能找到温暖。