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揪心的第二乐章
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尽管莫扎特的钢琴协奏曲每一首都那么优美，可其中还是有我最喜欢的。我最喜欢的这么两首：第20号（k466），第24号（k491）。而其中，我又都最喜欢它们的第二乐章。
最先接触k466的时候是被它的第一乐章吸引。那个乐章弦乐部分凄凉而悲怆，钢琴也显得那么沉重，这是莫扎特的音乐中难得能听出悲伤来的，它一下子打动了我的心，而相比之下第二乐章就显得太平淡了，以至于那段时间我听k466就只听第一乐章。
后来，看了电影莫扎特，那是一部很感人的电影，整体充满了悲剧的基调，可是结尾时却奏起了k466的第二乐章，而不是更悲凉的第一乐章。刚开始还有些奇怪，可是仔细听，听着听着突然从心底里生出一种莫名的忧伤，忍不住流下了眼泪。
这个乐章整体给人一种宁静祥和的感觉。起先，钢琴的节奏缓慢，像是在叙述着自己或者别人的一个故事，叙述的语调又是那样的平淡，像是不带一丝感情，可是，再留心听的时候却有感觉到一种压抑感。接着，钢琴突然变得快速，快得近乎于疯狂，而你却还停留在先前的情感中，当你反应过来感到有些不知所措时，它却又回到了宁静的主题，像是暴风雨过后的阳光，每次听到这个时候，眼泪总是忍不住要下来
一个偶然的机会使我认识了一个女孩，在她的空间上看到了一篇文章“tiramisu的故事”我之前从未听过这个故事，可是这篇文章却让我感到如此的熟悉：
“其实提拉米苏，tiramisu，在意大利文里，有‘带我走’的意思，那是一个感人的爱情故事：二战时期，一个意大利士兵要出征了，可是家里已经没有什么食物可以给他带走了，他的新婚妻子为了给他准备干粮，就把家里所有能吃的饼干、面包全做进了一个糕点里，那个糕点就叫提拉米苏。每当这个士兵在战场上吃到提拉米苏就会想起他的家，想起家中心爱的人。所以，‘带我走’，要带走的不仅仅是心爱的人，还有爱与幸福。
在这里，我介绍一下tiramisu这种糕点。一般在外面吃的都不是很到味。它一入口就有含着海绵的感觉。因为它一般用手指蛋糕做原料，但也有用海绵蛋糕代替的。有淡淡的espresso咖啡与酒的味道，因为咖啡和酒都是我所爱的，所以吃起来感觉也挺亲切。它的上面还有厚厚的一层芝士，洒着可可粉。现在，奶油-芝士-咖啡-可可-（酒）这一传统口味的提拉米苏在很多家店已经没能享受到了。spr coffee 里的tiramisu我感觉放了一些其他的水果代替了酒和咖啡的味道，有水果的甜香，而少了咖啡和酒的醇厚。不过配摩卡咖啡倒是不错的选择。
有种奇怪的感觉， tiramisu的故事会在我身上上演。曾经我也讲过‘带我走’的话，但那只是一时的冲动，或许有一天，我会真诚地对一个人讲：‘tiramisu’。一个追求自由与浪漫的女人会愿意为爱远走天涯。”
淡淡的文字，似乎仅仅是在叙述，在讲一个和自己毫不相关的故事。可是，看着看着却突然感到一阵忧伤，莫名其妙的忧伤，作者还是带着感情的，只不过她将感情压抑了，读到最后一段的时候，似乎那感情已经要压抑不住了，可以想象如果她再继续写下去那一定是凄凉而悲怆的文字，就像k466的第一乐章
突然我明白了，为什么我对这篇文章会有那么强烈的熟悉感，其实我熟悉的不是文字本身，也不是那个故事，而是读这些文字时的心情，那不正是听第二乐章的心情吗？我可以感觉到她并不快乐，甚至，她的内心还是凄凉的，可是，她却将感情隐藏了起来，又是隐藏的那么好，像这样的文字你不留意一下子就看过去了，根本不会觉察到什么的。
可能那个时候我已经不可避免的爱上她了。可是，我们的距离太遥远，注定不可能有结果的。我还能怎么办呢，只能将这份感情压抑起来，就像k466的第二乐章
k491是最近无意间听到的，同样的，一开始也是被它第一乐章那些悲切的音符所吸引，这个乐章可能是莫扎特所有音乐中最体现悲伤的。这个时候我已经默默地关注了她大半年，或者说我已经默默地爱了她半年，只是我将那份感情隐藏了，隐藏到了一个连自己都看不到的地方，而这首k491一下子与我藏在心中最深处的那份感情产生了共鸣。原来我是那样地爱她，爱得如此绝望。就在我心中充满凄凉忧伤的时候，音乐已经进入了第二乐章。
关于这个乐章，傅聪先生有一段很好的描述：
一上来的恬静的主题，非常孤寂与纯洁，像是浮士德中的玛格丽特，一种天真无邪，一种永恒的美。然后关系小调的主题出现，浮士德在那儿追求、搔扰。不过恬静的第一主题无动于衷。浮士德没有办法，只好转为“恳求”（a大调的新旋律），玛格丽特仍然不变。结束部分，钢琴听来恬静且有超升的感觉，管弦乐部分则有威胁、恐怖的感觉，仿佛是玛格丽特上天，浮士德要下地狱（在傅聪的一次讲课中，他说：第二乐章好比是浮士德最完美的美，理想的纯美”；“passion不行，他就用persuation，但永远都是那么可望而不可即”；“开始是圣人都上的光环，天使的求告”；“这首曲子，莫扎特改了很多地方，是他在挣扎着”；“主题每次回来好象都是命里注定的，但又不能弹死了，可以有不同，又不能太过分”）
傅聪先生的描述太精到了，钢琴恬静中透着忧伤，而弦乐反复出现一个主题，可是曲调却越来越凄凉，到最后浮士德似乎已经从“恳求”变成了“哀求”这里的浮士德不正是我吗？“persuation，但永远都是那么可望而不可即”
这个乐章结束的时候，感到的是一种透彻肺腑的悲凉，绝望到了极点。然而，接下来的第三乐章莫扎特又一次改变了已往喜悦乐观的风格，即便k466，它的第三乐章也是充满快乐的，那像是给人一种希望。可是这首k491，它的第三乐章却是更加的黑暗压抑，甚至有些恐怖。
刚好在这样的时候听到这首k491是不是某种启事呢？绝望地追逐，始终都是可望而不可即，而最后还是要陷入更加黑暗的地狱，难道这就是我的宿命吗？
尽管莫扎特的钢琴协奏曲每一首都那么优美，可其中还是有我最喜欢的。我最喜欢的这么两首：第20号（k466），第24号（k491）。而其中，我又都最喜欢它们的第二乐章。
最先接触k466的时候是被它的第一乐章吸引。那个乐章弦乐部分凄凉而悲怆，钢琴也显得那么沉重，这是莫扎特的音乐中难得能听出悲伤来的，它一下子打动了我的心，而相比之下第二乐章就显得太平淡了，以至于那段时间我听k466就只听第一乐章。
后来，看了电影莫扎特，那是一部很感人的电影，整体充满了悲剧的基调，可是结尾时却奏起了k466的第二乐章，而不是更悲凉的第一乐章。刚开始还有些奇怪，可是仔细听，听着听着突然从心底里生出一种莫名的忧伤，忍不住流下了眼泪。
这个乐章整体给人一种宁静祥和的感觉。起先，钢琴的节奏缓慢，像是在叙述着自己或者别人的一个故事，叙述的语调又是那样的平淡，像是不带一丝感情，可是，再留心听的时候却有感觉到一种压抑感。接着，钢琴突然变得快速，快得近乎于疯狂，而你却还停留在先前的情感中，当你反应过来感到有些不知所措时，它却又回到了宁静的主题，像是暴风雨过后的阳光，每次听到这个时候，眼泪总是忍不住要下来
一个偶然的机会使我认识了一个女孩，在她的空间上看到了一篇文章“tiramisu的故事”我之前从未听过这个故事，可是这篇文章却让我感到如此的熟悉：
“其实提拉米苏，tiramisu，在意大利文里，有‘带我走’的意思，那是一个感人的爱情故事：二战时期，一个意大利士兵要出征了，可是家里已经没有什么食物可以给他带走了，他的新婚妻子为了给他准备干粮，就把家里所有能吃的饼干、面包全做进了一个糕点里，那个糕点就叫提拉米苏。每当这个士兵在战场上吃到提拉米苏就会想起他的家，想起家中心爱的人。所以，‘带我走’，要带走的不仅仅是心爱的人，还有爱与幸福。
在这里，我介绍一下tiramisu这种糕点。一般在外面吃的都不是很到味。它一入口就有含着海绵的感觉。因为它一般用手指蛋糕做原料，但也有用海绵蛋糕代替的。有淡淡的espresso咖啡与酒的味道，因为咖啡和酒都是我所爱的，所以吃起来感觉也挺亲切。它的上面还有厚厚的一层芝士，洒着可可粉。现在，奶油-芝士-咖啡-可可-（酒）这一传统口味的提拉米苏在很多家店已经没能享受到了。spr coffee 里的tiramisu我感觉放了一些其他的水果代替了酒和咖啡的味道，有水果的甜香，而少了咖啡和酒的醇厚。不过配摩卡咖啡倒是不错的选择。
有种奇怪的感觉， tiramisu的故事会在我身上上演。曾经我也讲过‘带我走’的话，但那只是一时的冲动，或许有一天，我会真诚地对一个人讲：‘tiramisu’。一个追求自由与浪漫的女人会愿意为爱远走天涯。”
淡淡的文字，似乎仅仅是在叙述，在讲一个和自己毫不相关的故事。可是，看着看着却突然感到一阵忧伤，莫名其妙的忧伤，作者还是带着感情的，只不过她将感情压抑了，读到最后一段的时候，似乎那感情已经要压抑不住了，可以想象如果她再继续写下去那一定是凄凉而悲怆的文字，就像k466的第一乐章
突然我明白了，为什么我对这篇文章会有那么强烈的熟悉感，其实我熟悉的不是文字本身，也不是那个故事，而是读这些文字时的心情，那不正是听第二乐章的心情吗？我可以感觉到她并不快乐，甚至，她的内心还是凄凉的，可是，她却将感情隐藏了起来，又是隐藏的那么好，像这样的文字你不留意一下子就看过去了，根本不会觉察到什么的。
可能那个时候我已经不可避免的爱上她了。可是，我们的距离太遥远，注定不可能有结果的。我还能怎么办呢，只能将这份感情压抑起来，就像k466的第二乐章
k491是最近无意间听到的，同样的，一开始也是被它第一乐章那些悲切的音符所吸引，这个乐章可能是莫扎特所有音乐中最体现悲伤的。这个时候我已经默默地关注了她大半年，或者说我已经默默地爱了她半年，只是我将那份感情隐藏了，隐藏到了一个连自己都看不到的地方，而这首k491一下子与我藏在心中最深处的那份感情产生了共鸣。原来我是那样地爱她，爱得如此绝望。就在我心中充满凄凉忧伤的时候，音乐已经进入了第二乐章。
关于这个乐章，傅聪先生有一段很好的描述：
一上来的恬静的主题，非常孤寂与纯洁，像是浮士德中的玛格丽特，一种天真无邪，一种永恒的美。然后关系小调的主题出现，浮士德在那儿追求、搔扰。不过恬静的第一主题无动于衷。浮士德没有办法，只好转为“恳求”（a大调的新旋律），玛格丽特仍然不变。结束部分，钢琴听来恬静且有超升的感觉，管弦乐部分则有威胁、恐怖的感觉，仿佛是玛格丽特上天，浮士德要下地狱（在傅聪的一次讲课中，他说：第二乐章好比是浮士德最完美的美，理想的纯美”；“passion不行，他就用persuation，但永远都是那么可望而不可即”；“开始是圣人都上的光环，天使的求告”；“这首曲子，莫扎特改了很多地方，是他在挣扎着”；“主题每次回来好象都是命里注定的，但又不能弹死了，可以有不同，又不能太过分”）
傅聪先生的描述太精到了，钢琴恬静中透着忧伤，而弦乐反复出现一个主题，可是曲调却越来越凄凉，到最后浮士德似乎已经从“恳求”变成了“哀求”这里的浮士德不正是我吗？“persuation，但永远都是那么可望而不可即”
这个乐章结束的时候，感到的是一种透彻肺腑的悲凉，绝望到了极点。然而，接下来的第三乐章莫扎特又一次改变了已往喜悦乐观的风格，即便k466，它的第三乐章也是充满快乐的，那像是给人一种希望。可是这首k491，它的第三乐章却是更加的黑暗压抑，甚至有些恐怖。
刚好在这样的时候听到这首k491是不是某种启事呢？绝望地追逐，始终都是可望而不可即，而最后还是要陷入更加黑暗的地狱，难道这就是我的宿命吗？