《云上的子》彻底的游离状态
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云上的日子这样的电影名字让我很向往，总觉得那应该是属于文艺的，属于浪漫的，也是属于清纯爱恋的，当我怀着对这部电影的无限幻想看完它时，却一下子跌入一种游离与情感之外的状态，那种状态是彻底而虚荣的。
所有故事的开始都源于热情，比如一个英俊的男子遇见美丽的女教师，没讲几句话男子就试着伸长脖子去吻女人的脸，女人躲开了，躲得很可爱。一个女人走出家门，有动物般惊恐的表情，然后激动地告诉跟踪她的导演自己弑父的事情，接着她就在海港边欢快地跳舞。还有咖啡厅里那突然发生的艳遇，只缘于女人想告诉邻桌的男士自己看到的一篇关于“灵魂丢失”的报导，结果那位优雅的男士果然丢失了灵魂。年轻男子唠唠叨叨地向一个美女示爱，直到那美女对他微笑，引领他去了一个教堂。老人告诉自己的伴侣自己临摹名画是想感受到伟大的艺术家当年运笔的相同手势。那些甜美的开头自然没有随我们想像般发展下去，画面清冷地像风，告诉我们那将会是些出乎我们意料的故事。
英俊男子与女教师的相遇和接吻都是在质地坚硬的石廊沿下，约会后他（她）各自回房等待，以为对方会乘着夜色前来，却始终没有等到。女孩和导演的性爱更是轻飘得很，那勉强地亲吻、始终不曾有过交接的肉体到最后导演离去，女孩在窗前有一种释怀的轻松，各自有各自的心事，导演也许只是迷恋那女孩神秘的眼神，一旦得到最后的答案他就离去，就像做完一个梦就会醒来。而英俊男子与女教师的故事却是直到若干年后再一次相遇才真正结束，那时他（她）们终于呆在一个房间里了，女人向他述说自己这一年的失恋悲情，男子觉得自己的爱受到了污辱，便转身离去。这样的情节让我想起王家卫的每一部电影，有时自尊比爱重要，虚荣比痴心重要，那些斤斤计较的情绪回转是我们吝啬付出的真实写照。也许安东尼奥尼觉得他把这种情绪批判得不够彻底，所以他干脆让男人又一次回转，然后双方脱去衣服，男人的手看上去像在爱抚女人，但是始终离开女人的肌肤有一段小小的距离，相隔空气也是相隔千里。空洞虚假的爱抚过后，男人一声不响地离开，女人从窗子里看着男的走上大街，男人回头，两人的相望沉默而悲凉。也许那个男人爱得更深一些，对爱情的完美要求最终使他选择放弃，没有拒绝，也无需懊丧那种悬浮于心外的情感，突然发现这个故事里唯一一次出现绿色植物的镜头是他和她双双走在去她家路上的时候。
咖啡厅里的艳遇终于也酿成后果，优雅男子周旋于妻子与情人之间，他很烦躁，又无法坚定自己的信念。我们在面临一些诱惑时常常会举旗不定，而这个男人不是，他的思想像汽球一样飘浮在那桃色的纠纷之外。他的内疚不会太深，回家后用钢琴跟妻子打招呼，然后抱着她告诉她自己多么想和她做爱，情人坐在他身上时，他就忘记了自己的分手宣言，继续吻她赤裸的身体；他的用情也不会太深，到任何一方那儿就会同时忘了另一方的存在。最终他妻子的发狠是对的，女人不是绝对的痴情就是彻底的绝情，她终于有一天搬走了家中所有的家具不辞而别。而她要将家具搬进另一个租来的房子时却遇见了同样被妻子搬得家徒四壁中年男子，两个同时被爱情抛弃的人像是在空中偶然相遇，巧合让他（她）们开始互相安慰，那不是爱情，也没有同情，只是他们都开始理解各自伴侣的感受，那互相抚慰的温暖背后透着冰冷的精神差距。
热情奔放的年轻男子依然对那位偶遇的美女不舍不弃，美女有一张洁净的脸，如水般平和，一下子将男子的热情中和得无影无踪。她与他就像走在两个极端，女子认为欲望是罪恶，而男子觉得欲望能带给人快乐，是谁说找爱人就要找互补型的，这样才能美满？看看这一对的交往过程，就如一场缓慢呆板的华尔滋，男子努力的带动并没有让女人顺着所谓“爱情”的路上行走，最后女人用难以琢磨的表情告诉他自己明天就要去当修女了，原来一个已经在陆地扎根，而另一个却还飘浮于空中。
一幕幕的故事上演，可能均是源于导演最偶然的一个灵感，一张照片，一个满脸倔强的女子，或者透过飞机窗囗看到的一片云彩。当一个个故事用最文艺的开头，成就最彻底的冰冷结果时，我们就像被抛到空中的一群人，突然就生活在云上，拥有神一般俯瞰众生的悲悯。这样彻底的游离使我们无须逃避人生的失意与苦难，爱情的创伤与绝望。
云上的日子这样的电影名字让我很向往，总觉得那应该是属于文艺的，属于浪漫的，也是属于清纯爱恋的，当我怀着对这部电影的无限幻想看完它时，却一下子跌入一种游离与情感之外的状态，那种状态是彻底而虚荣的。
所有故事的开始都源于热情，比如一个英俊的男子遇见美丽的女教师，没讲几句话男子就试着伸长脖子去吻女人的脸，女人躲开了，躲得很可爱。一个女人走出家门，有动物般惊恐的表情，然后激动地告诉跟踪她的导演自己弑父的事情，接着她就在海港边欢快地跳舞。还有咖啡厅里那突然发生的艳遇，只缘于女人想告诉邻桌的男士自己看到的一篇关于“灵魂丢失”的报导，结果那位优雅的男士果然丢失了灵魂。年轻男子唠唠叨叨地向一个美女示爱，直到那美女对他微笑，引领他去了一个教堂。老人告诉自己的伴侣自己临摹名画是想感受到伟大的艺术家当年运笔的相同手势。那些甜美的开头自然没有随我们想像般发展下去，画面清冷地像风，告诉我们那将会是些出乎我们意料的故事。
英俊男子与女教师的相遇和接吻都是在质地坚硬的石廊沿下，约会后他（她）各自回房等待，以为对方会乘着夜色前来，却始终没有等到。女孩和导演的性爱更是轻飘得很，那勉强地亲吻、始终不曾有过交接的肉体到最后导演离去，女孩在窗前有一种释怀的轻松，各自有各自的心事，导演也许只是迷恋那女孩神秘的眼神，一旦得到最后的答案他就离去，就像做完一个梦就会醒来。而英俊男子与女教师的故事却是直到若干年后再一次相遇才真正结束，那时他（她）们终于呆在一个房间里了，女人向他述说自己这一年的失恋悲情，男子觉得自己的爱受到了污辱，便转身离去。这样的情节让我想起王家卫的每一部电影，有时自尊比爱重要，虚荣比痴心重要，那些斤斤计较的情绪回转是我们吝啬付出的真实写照。也许安东尼奥尼觉得他把这种情绪批判得不够彻底，所以他干脆让男人又一次回转，然后双方脱去衣服，男人的手看上去像在爱抚女人，但是始终离开女人的肌肤有一段小小的距离，相隔空气也是相隔千里。空洞虚假的爱抚过后，男人一声不响地离开，女人从窗子里看着男的走上大街，男人回头，两人的相望沉默而悲凉。也许那个男人爱得更深一些，对爱情的完美要求最终使他选择放弃，没有拒绝，也无需懊丧那种悬浮于心外的情感，突然发现这个故事里唯一一次出现绿色植物的镜头是他和她双双走在去她家路上的时候。
咖啡厅里的艳遇终于也酿成后果，优雅男子周旋于妻子与情人之间，他很烦躁，又无法坚定自己的信念。我们在面临一些诱惑时常常会举旗不定，而这个男人不是，他的思想像汽球一样飘浮在那桃色的纠纷之外。他的内疚不会太深，回家后用钢琴跟妻子打招呼，然后抱着她告诉她自己多么想和她做爱，情人坐在他身上时，他就忘记了自己的分手宣言，继续吻她赤裸的身体；他的用情也不会太深，到任何一方那儿就会同时忘了另一方的存在。最终他妻子的发狠是对的，女人不是绝对的痴情就是彻底的绝情，她终于有一天搬走了家中所有的家具不辞而别。而她要将家具搬进另一个租来的房子时却遇见了同样被妻子搬得家徒四壁中年男子，两个同时被爱情抛弃的人像是在空中偶然相遇，巧合让他（她）们开始互相安慰，那不是爱情，也没有同情，只是他们都开始理解各自伴侣的感受，那互相抚慰的温暖背后透着冰冷的精神差距。
热情奔放的年轻男子依然对那位偶遇的美女不舍不弃，美女有一张洁净的脸，如水般平和，一下子将男子的热情中和得无影无踪。她与他就像走在两个极端，女子认为欲望是罪恶，而男子觉得欲望能带给人快乐，是谁说找爱人就要找互补型的，这样才能美满？看看这一对的交往过程，就如一场缓慢呆板的华尔滋，男子努力的带动并没有让女人顺着所谓“爱情”的路上行走，最后女人用难以琢磨的表情告诉他自己明天就要去当修女了，原来一个已经在陆地扎根，而另一个却还飘浮于空中。
一幕幕的故事上演，可能均是源于导演最偶然的一个灵感，一张照片，一个满脸倔强的女子，或者透过飞机窗囗看到的一片云彩。当一个个故事用最文艺的开头，成就最彻底的冰冷结果时，我们就像被抛到空中的一群人，突然就生活在云上，拥有神一般俯瞰众生的悲悯。这样彻底的游离使我们无须逃避人生的失意与苦难，爱情的创伤与绝望。